經過一年多夜以繼日的技術精心制作，“4K”修復版《黃土地》和《盜馬賊》在2018年北京國際電影節與大家見面。修復兩部影片是年前中國電影資料館首次獨立完成的“4K”修復影片，著名導演陳凱歌、片電田壯壯于上世紀80年代中期分別執導K這兩部影片，被視為中國第五代導演的何用無錫外圍上門外圍女（電話微信199-7144-9724）真實上門外圍上門外圍女，快速安排30分鐘到達重要代表作，在中國電影發展史上占據著獨特的技術地位。如今，時隔30多年，中國電影資料館用“4K”修復的技術，讓這兩部影片又一次在影迷面前“嶄新”亮相。
6TB數據才能“裝下”一部“4K”修復影片
“4K”修復首先要把膠片數字化掃描為分辨率4096*3112的序列幀圖像文件，再通過“4K”數字中間片制作方式對影片進行修復。而談到“4K”修復，首先要了解“2K”修復技術，“2K”分辨率是2048*1556，單幀（一秒鐘為24幀）文件為12MB。“4K”修復的工作量相當于“2K”修復影片的4倍，而“4K”修復單幀文件為48MB。
一部“4K”修復電影的圖像文件數據量約在6TB，在修復過程中很多環節需要進行實時（Real time）處理，因此需要很先進的圖像處理器才能滿足修復需求。
△《黃土地》“4K”修復后圖像與“2K”圖像對比
“4K”分辨率是目前膠片還原的最佳狀態
年代久遠的電影膠片，往往存在著灰塵、污垢、霉斑、掉色、圖像抖動、劃痕、閃爍、噪聲、變色、模糊等各種問題，因此需要采用數字電影修復及處理技術對其進行處理，獲得更高的圖像質量。修復的用意一方面是“修舊如舊”，借助數字修復技術，讓老膠片上被損耗的影像盡可能地恢復到影片最原始的“味道”。另一方面是讓老影片煥發新生，能夠再次進入影院。原始膠片相當于“6K”分辨率5460*4250，但隨著時間歲月侵蝕，膠片片基質量會發生化學反應，在現有技術條件下，“4K”分辨率是膠片還原的最佳狀態。
“4K”修復版影片均采用原始底片畫翻正進行修復，原始素材基礎畫質通透、色澤較為飽滿，為高分辨率修復工作提供了較好的基礎條件。
“十年積累”與“追求完美”缺一不可
中國電影資料館已積累了10年老電影“2K”數字化修復經驗，共修復了398部的“2K”國產經典影片，修復成果被世界同行廣為認可，僅2017年就有33 部修復影片在國外參加展映。
2017年，中國電影資料館對“2K”精致修復機房進行了突破性技術升級，更新了高精度4K數字膠片掃描儀，提高了數字化掃描的質量和效率，并使手動修復系統具備了流暢的超大數據處理能力，實現“4K”數字中間片的全流程制作條件，硬件水平達到世界領先地位，是全世界屈指可數的精致修復機房。
2017年也是中國電影資料館啟動影片的“4K”修復工作的元年。為了實現對影片的“完美”修復，資料館修復團隊還要應對修復技術與藝術上的各種挑戰。
以“修”字來說，“4K”分辨率在“2K”分辨率的基礎上增加了4倍的畫面信息，因此每一幀的畫面都要由修復師再放大4倍才能看清楚畫面損傷的情況，比較復雜的損傷甚至要提取一部分損傷素材到鑒定影廳仔細觀察分析，再決定如何進行修復、用什么軟件修復。對一些特殊損傷的畫面，修復師必須把單幀畫面抽取到后期特效軟件，借助特效功能實現畫面的“4K”修復。
以“復”字來說，修復中最大的挑戰是影片的色彩復原。尊重原創，追逐膠片的味道，讓修復后每一個鏡頭的顏色都代表創作者當時所想表達的含義，是資料館修復團隊的第一原則。因此，他們細致到去追求“一件衣服的顏色”或是“演員皮膚的顏色”的真實復原，并且仔細觀察、反復雕琢每個桌椅的陰影、每個人臉的面部細節以及每個鏡頭的景深，以保持膠片的立體感。
在修復環節中，還要一個極大的難題是處理膠片獨特的噪點，這要求修復團隊嘗試各種修復技術來實現最佳的原始狀態。“4K”分辨率的提升會使噪點也隨之加重，嚴重影響影片的修復質量。而噪點是隨著亮度的變化而變化的，在處理上十分復雜，全局性的降噪只能讓影片成為一部加載著美麗濾鏡的“水墨畫”。為了盡可能解決這個難題，對影片進行局部處理后，還要再一遍遍調整、一遍遍在大銀幕上審看，每一個細微的瑕疵都要回到修復環節再次解決，力求使全部畫面都達到均勻的顆粒感。
在對《盜馬賊》的“4K”修復中，資料館首次采用了先進的高幀率制作技術，將影片從每秒24幀提升到了每秒48幀，這也是全球首次將視頻高幀率技術移植到膠片數字化修復當中。在提升過程中，不斷的調整算法，基于多維度、多尺度的運動場景分析，從視頻每幅圖像的各個部分找出最貼近真實的運動，以此作為運動向量進行插幀，得到了極為準確的高幀率視頻，彌補了大量動態缺失鏡頭信息，形成更加震撼的視覺效果。
“4K”修復水平的提升永無止境。修復后的《黃土地》和《盜馬賊》在2018年北京國際電影節亮相只是“第一站”，中國電影資料館還將孜孜以求探索創新，努力用世界一流的電影修復技術，讓最真實的膠片味道在數字時代得到更高水準的延續。