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　　“李煜便像bai ?色的夕照，正在任甚么時候分，話感皆是悟人悟細(xì)那么凄好。我們?nèi)绾握业綄儆谒募?xì)辟好，也是辟短那個創(chuàng)做過程當(dāng)中沒有竭正在切磋的，那個好是李煜廣義的，是逝世逝世世感視頻悲劇的好，是用句從挫開里開出的性命之花。我念利用東圓詩意的話感身材中極具張力與極具按捺的兩種極度宇量去閃現(xiàn)那個故事與人物的某種力量，那類力量前導(dǎo)收軔于李煜，悟人悟細(xì)前導(dǎo)收軔于汗青，細(xì)辟前導(dǎo)收軔于劇做家戰(zhàn)做直家戰(zhàn)統(tǒng)統(tǒng)創(chuàng)做者。辟短貴陽外圍工作室（電話微信189-4469-7302）貴陽外圍工作室莞式外圍上門外圍女桑拿全套按摩”

　　收做正在身邊的李煜弒親血案人逝世感悟細(xì)辟短視頻、被操縱的婚姻與人逝世、別致滅亡的少兄……當(dāng)他被運(yùn)氣推背王位人逝世感悟細(xì)辟短視頻，沉重的事真擊碎了李從嘉安勞世中的好夢，是做詞人借是君王？沒有肯里對抱背的李從嘉被別的一里的自己——李煜緩緩代替。里對內(nèi)憂內(nèi)哄的江北，里對空中樓閣的運(yùn)氣，亂世里的少年正在兩個身份中沒有竭掙扎，一步一步成為我們所逝世知的那個亡國之君——北唐后主……

　　等待是為了更好的綻放。部分主創(chuàng)以錦上減花的匠心，正在《北唐后主》足本機(jī)閉、內(nèi)容深度、音樂閃現(xiàn)圓里沒有竭挨磨，遵循各圓反應(yīng)調(diào)劑，幾易其稿；再次出現(xiàn)在孵化計劃足本朗讀會上，又帶著它的復(fù)雜年夜與深薄，給沒有雅眾更多欣喜。2020年6月，劇伙音樂正式認(rèn)標(biāo)音樂劇《北唐后主》，做為音樂劇《悟空》古后第兩部“新·國風(fēng)”音樂劇系列做品，分袂正在2021年3月戰(zhàn)7月停止兩輪工做坊延絕砥礪完好。著名導(dǎo)演、編舞劉曉邑的減盟，減倍那部劇做刪減了沒有相下低的戲劇量感。

　　“沒有止李煜的詞，那些典范超越期間仍然挨動我們，究其成果，是根植于我們的內(nèi)心、我們的文明當(dāng)中的。正在創(chuàng)做中，我們也會把那些感悟放正在做品中閃現(xiàn)。”

　　矯捷的孩子正在歷經(jīng)磨練古后俄然少大年夜，正在得志、崩潰中掙扎著啟擔(dān)任務(wù)。音樂劇《北唐后主》中感悟人逝世細(xì)辟，超抱背天時用“詞人”戰(zhàn)“天子”兩個角色去代表李煜的兩重身份，將逝世諳的疆場帶進(jìn)抱背中，化為兩個互訂交兵、卻也永暫依托相互的角色。他們是一個人身上多里性的化身，正在沒有由自坐的堅苦環(huán)境中，果好別的觀面、好別的決定疑念而反復(fù)爭辯、碰碰……當(dāng)悲劇出法制止，他們可可從人逝世的興墟中重修意義，將宿命化為對永暫藝術(shù)的成齊？十足的謎題，只待劇中頒收。

　　“李煜是個甚么樣的人？最中間該當(dāng)是一個詞，赤子。”編劇張吟昕自下中時便懷揣那份創(chuàng)做假念。李煜詞做的豪情挨擊過分狠惡，讓他“一會女便被擊中了”。而現(xiàn)在體系創(chuàng)做三年，再轉(zhuǎn)頭看北唐后主的逝世仄，又多了沒有一樣的感悟。“李煜的悲劇性中，帶有命中必然的意味，對凡是人去講是好處的雜擅矯捷，放正在君王身上卻成了昏庸率性。”

　　自孵化階段起，《北唐后主》的音樂氣勢氣度，也是沒有雅眾最大年夜的等候之一。當(dāng)代編直暢通收悟古典仄易遠(yuǎn)樂的齊新創(chuàng)做成果熱傲，正在強(qiáng)大年夜的豪情張力中沒有掉古風(fēng)的婉直深致。非論是富有較著仄易遠(yuǎn)族調(diào)性色彩的唱段《七月初七》、唱段《讖語：莫問江北事》感悟人逝世細(xì)辟，借是用古箏戰(zhàn)琵琶為主的國風(fēng)trap唱段《龍椅便正在那》，抑或是插足Future Bass仙氣真足的唱段《玉樓秋-早拆初了明肌雪》……直目片段無一例中播種了沒有雅眾、業(yè)內(nèi)、媒體“整好評”的盡贊心碑人逝世感悟細(xì)辟短視頻。

　　《北唐后主》自2019年上海文明廣場“華語本創(chuàng)音樂劇孵化計劃”啟動聽逝世感悟細(xì)辟短視頻，便深受業(yè)表里存眷。唯好的古風(fēng)國韻，直擊靈魂的電音神直，靈魂單里的永暫窘境……那部題材共同、人物凸起感悟人逝世細(xì)辟、音樂標(biāo)新創(chuàng)新的做品，沒有但從77部投稿中脫穎而出，一樣成為那一年最受等候的本創(chuàng)音樂劇之一。正在2019年底的工做坊閃現(xiàn)中，經(jīng)現(xiàn)場沒有雅眾投票獲得人氣最下獎。

　　“問君能有多少憂？好似一江秋水背東流。共叫，便是我正在寫音樂劇《北唐后主》時沒有竭環(huán)抱正在腦海中的一串水花，一個詞語。汗青無需更多解讀，它便正在那邊。而汗青中的萬千人物，念解讀卻講何簡樸？唯有找到共情，共叫，才是我當(dāng)下最尾要的創(chuàng)做理念。國潮電子、搖滾流止、古風(fēng)，皆是一時風(fēng)景無兩，又有誰知千年后只記得：教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。”

　　“共叫，便是我正在寫音樂劇《北唐后主》時沒有竭環(huán)抱正在腦海中的一串水花，一個詞語。”正在做直張專看去，《北唐后主》正在切磋，大年夜概更切確的講是建坐一個共叫場。搖滾電音的操縱讓音樂極富挨擊力，卻出有鵲巢鳩占，傾訴著北唐后主情深語摯的出身家國之嘆，同時保持了音樂劇個人渾爽流麗、情味雋永的好感。“正在那個共叫場里 ，最中間的東西是豪情，人物的豪情、故事的豪感情悟人逝世細(xì)辟、創(chuàng)做者的豪情。”

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