網絡大電影：幫助年輕人實現夢想 逐漸實現精品化
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盡管國外著名的網絡流媒體平臺Netflix已經用《玉子》等作品證明，純粹的大電依靠網絡作為播放渠道的電影作品也會有不俗的制作水準，但對比之下，影幫成都如何能找到小姐一條龍服務vx《189=4143》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達不論制作成本、助年逐漸演員陣容或是輕人成片水準，國內視頻網站近年來力推的實現實現網絡大電影都存在巨大差距。距離2015年4月3日，夢想愛奇藝上線了一部名為《道士出山》的精品網絡大電影已經過去了近三年時間，國內的網絡網絡大電影市場卻仍舊沒有真正讓人稱道的作品出現，盡管一開始網大市場的大電高回報率讓大量資金涌入，但粗制濫造、影幫內容庸俗成為了多數網大的助年逐漸標簽，隨之而來則是輕人監管和政策層面的不斷完善，也讓整個網大行業都面臨著重新洗牌的實現實現局面。
Netflix出品的網絡電影《玉子》
9月6日，在上海舉辦的2017上海網絡視聽季的第二天，一場“網絡大電影沙龍”，讓眾多業內人士對網絡大電影的現狀和發展前景進行了一場討論。作為沙龍承辦方的愛奇藝，在2014年首次提出網絡大電影的概念和標準，數據顯示之后網絡大電影迎來爆發式增長，2015年網絡大電影全網上線超過650部，2016年網絡大電影全網上線超過2000部。截至2016年底，網絡播出電影數量超過6600部，其中網大3100部，流量超過150億。
成本僅24萬卻盈利超過2000萬的《道士出山》
而在本次沙龍上，愛奇藝高級副總裁楊向華表示：“從去年到今年8月份，愛奇藝上線的網絡大電影分帳金額一直在持續快速上升。相比較而言國產院線影片，網絡大電影今年表現亮眼，前7個月，愛奇藝分帳金額過千萬以上的網絡大電影已經有6部。”不過他也在演講中提到，最近幾個月愛奇藝上線的網大數量有所放緩，顯然這也是受到了從去年年底開始的更加嚴格的監管和審查的影響。
去年11月4日，《大風水師》、《催乳大師》、《超能太監之黃金右手》等60多部熱門網大一夜下架。今年6月，包括《二龍湖浩哥》全系列、《我的室友是狐仙》、《打狼之我命由己》等40多部網絡電影也都被下架。過去網大相對于院線電影最大的優勢便是更多元的題材和大尺度，但隨著監管政策的不斷完善，這一優勢如今也已消失殆盡，之后的網大作品同樣需要進行規劃備案和上線備案的“雙審”，這樣嚴格的審查要求，勢必將不少企圖打擦邊球的網大擋在門外。
然而拋開試圖通過網大市場掙快錢的大量資本，網大的另一面則是給了更多有志于從事電影拍攝的年輕人一個平臺，讓他們的作品能夠有一個真正直接面向海量受眾的機會，同時其中也不乏能夠通過這個渠道做到自力更生的創作者。之前首次代表中國科幻電影，亮相芬蘭赫爾辛基75屆世界科幻大會的《孤島終結》，同樣也是一部網大作品。
盡管成本只有7萬人民幣，但是這部科幻題材的網大卻在海外收獲了不少好評。作為該片的導演，王人超也在本次沙龍上分享了自己的創作感受：“我很幸運，遇到網絡電影的這個大時代。在此之前，電影是小圈子的人才能玩的事，而網絡電影的大發展，給了我們這些年輕人成長的平臺，讓我們有了講自己故事的機會。”在王人超看來，如果說院線電影導演中出大師的機率是幾千分之一，那么網絡大電影提供了一個更大概率的電影人才可能性，“它的類型更多，題材更豐富，投資更低，它的整個步伐會邁得更大，也讓中國電影的發展提供了更大的可能性。”
《孤島終結》導演王人超
而在接下來名為“網絡電影——年輕人的造夢空間”的圓桌討論中，幾位業內人士也談到自己對于當下網大市場發展的觀感，和對于青年電影人應該如何借助這一機會去展現自己的創造力。淘夢網創始人&CEO陰超接觸了不少從事網絡大電影的年輕導演、制片人，“他們有一個共同點，就是懷揣大銀幕的夢想和激情，他們對這個市場有更新鮮的表達方式，這是區別于傳統電影人的一個重要方面。我希望給他們搭建一個夢想實現的平臺，尊重他們最原始的想法。”
七月份由Vice出品的紀錄片《賽博好萊塢》，通過影像講述了國內一些網大創作者的生存現狀，這部紀錄片的制片人宮羽認為：“對于網絡大電影，我們很多人一開始都可能帶有偏見，會覺得它有點低級。但真正去接觸之后，我們看到了一群特別努力的年輕電影人，他們想把自己的知識、技術都投入到這個平臺。”
也是基于對網絡大電影的前景看好以及對從事這一領域的年輕電影人的看好，與會嘉賓幾乎一致認為網絡大電影或會孵化真正的電影大師。宮羽表示：“網絡電影和院線電影相比，有更強的互動性。這種互動性有助于消弭電影和觀眾之間的神秘感壁壘，讓觀眾參與到這個造夢空間，一起見證大師的誕生。”出品過國內首部動畫網絡大電影《星游記》的全擎娛樂文化傳媒有限公司董事長邢瑛更是直言：“青年人的黃金創作期更容易創造優質的內容，90后甚至95后這一代可能比80后、70后更可能出現電影大師。”
愛奇藝高級副總裁楊向華
一直在扶持和探索網大的愛奇藝，如何去掉網大身上的過去負面的標簽，并且更好的挖掘其藝術與商業價值則是下一步需要面對問題。愛奇藝的楊向華表示：“網絡大電影需要精品化。今年我們看到一些精品化的跡象，但是現在網絡大電影做精品化我覺得還在路上。一個好的作品一定要有好的口碑。如果只有口碑，沒有商業，我覺得不能稱之為爆款的精品化。如果院線電影的話它應該票房比較好，如果網絡電影的話，它的播放量、分帳金額就應該很好。我們鼓勵大家去拍這兩種作品，有好口碑，同時又有好的商業變現，這才是真正的精品化。”
對于真正的青年電影人而言，如今眾多知名電影導演已經開始將眼光投向了網絡，盡管大部分目前還只是以網劇試水，但未來或許也難保他們不會涉足網大市場。所以其實留給青年電影人試錯和造夢的時間和機會只會越來越少，能用足夠出色的故事和作品打動觀眾，才會讓夢終有成真的一天。
Netflix出品的網絡電影《玉子》
9月6日，在上海舉辦的2017上海網絡視聽季的第二天，一場“網絡大電影沙龍”，讓眾多業內人士對網絡大電影的現狀和發展前景進行了一場討論。作為沙龍承辦方的愛奇藝，在2014年首次提出網絡大電影的概念和標準，數據顯示之后網絡大電影迎來爆發式增長，2015年網絡大電影全網上線超過650部，2016年網絡大電影全網上線超過2000部。截至2016年底，網絡播出電影數量超過6600部，其中網大3100部，流量超過150億。
成本僅24萬卻盈利超過2000萬的《道士出山》
而在本次沙龍上，愛奇藝高級副總裁楊向華表示：“從去年到今年8月份，愛奇藝上線的網絡大電影分帳金額一直在持續快速上升。相比較而言國產院線影片，網絡大電影今年表現亮眼，前7個月，愛奇藝分帳金額過千萬以上的網絡大電影已經有6部。”不過他也在演講中提到，最近幾個月愛奇藝上線的網大數量有所放緩，顯然這也是受到了從去年年底開始的更加嚴格的監管和審查的影響。
去年11月4日，《大風水師》、《催乳大師》、《超能太監之黃金右手》等60多部熱門網大一夜下架。今年6月，包括《二龍湖浩哥》全系列、《我的室友是狐仙》、《打狼之我命由己》等40多部網絡電影也都被下架。過去網大相對于院線電影最大的優勢便是更多元的題材和大尺度，但隨著監管政策的不斷完善，這一優勢如今也已消失殆盡，之后的網大作品同樣需要進行規劃備案和上線備案的“雙審”，這樣嚴格的審查要求，勢必將不少企圖打擦邊球的網大擋在門外。
然而拋開試圖通過網大市場掙快錢的大量資本，網大的另一面則是給了更多有志于從事電影拍攝的年輕人一個平臺，讓他們的作品能夠有一個真正直接面向海量受眾的機會，同時其中也不乏能夠通過這個渠道做到自力更生的創作者。之前首次代表中國科幻電影，亮相芬蘭赫爾辛基75屆世界科幻大會的《孤島終結》，同樣也是一部網大作品。
盡管成本只有7萬人民幣，但是這部科幻題材的網大卻在海外收獲了不少好評。作為該片的導演，王人超也在本次沙龍上分享了自己的創作感受：“我很幸運，遇到網絡電影的這個大時代。在此之前，電影是小圈子的人才能玩的事，而網絡電影的大發展，給了我們這些年輕人成長的平臺，讓我們有了講自己故事的機會。”在王人超看來，如果說院線電影導演中出大師的機率是幾千分之一，那么網絡大電影提供了一個更大概率的電影人才可能性，“它的類型更多，題材更豐富，投資更低，它的整個步伐會邁得更大，也讓中國電影的發展提供了更大的可能性。”
《孤島終結》導演王人超
而在接下來名為“網絡電影——年輕人的造夢空間”的圓桌討論中，幾位業內人士也談到自己對于當下網大市場發展的觀感，和對于青年電影人應該如何借助這一機會去展現自己的創造力。淘夢網創始人&CEO陰超接觸了不少從事網絡大電影的年輕導演、制片人，“他們有一個共同點，就是懷揣大銀幕的夢想和激情，他們對這個市場有更新鮮的表達方式，這是區別于傳統電影人的一個重要方面。我希望給他們搭建一個夢想實現的平臺，尊重他們最原始的想法。”
七月份由Vice出品的紀錄片《賽博好萊塢》，通過影像講述了國內一些網大創作者的生存現狀，這部紀錄片的制片人宮羽認為：“對于網絡大電影，我們很多人一開始都可能帶有偏見，會覺得它有點低級。但真正去接觸之后，我們看到了一群特別努力的年輕電影人，他們想把自己的知識、技術都投入到這個平臺。”
也是基于對網絡大電影的前景看好以及對從事這一領域的年輕電影人的看好，與會嘉賓幾乎一致認為網絡大電影或會孵化真正的電影大師。宮羽表示：“網絡電影和院線電影相比，有更強的互動性。這種互動性有助于消弭電影和觀眾之間的神秘感壁壘，讓觀眾參與到這個造夢空間，一起見證大師的誕生。”出品過國內首部動畫網絡大電影《星游記》的全擎娛樂文化傳媒有限公司董事長邢瑛更是直言：“青年人的黃金創作期更容易創造優質的內容，90后甚至95后這一代可能比80后、70后更可能出現電影大師。”
愛奇藝高級副總裁楊向華
一直在扶持和探索網大的愛奇藝，如何去掉網大身上的過去負面的標簽，并且更好的挖掘其藝術與商業價值則是下一步需要面對問題。愛奇藝的楊向華表示：“網絡大電影需要精品化。今年我們看到一些精品化的跡象，但是現在網絡大電影做精品化我覺得還在路上。一個好的作品一定要有好的口碑。如果只有口碑，沒有商業，我覺得不能稱之為爆款的精品化。如果院線電影的話它應該票房比較好，如果網絡電影的話，它的播放量、分帳金額就應該很好。我們鼓勵大家去拍這兩種作品，有好口碑，同時又有好的商業變現，這才是真正的精品化。”
對于真正的青年電影人而言，如今眾多知名電影導演已經開始將眼光投向了網絡，盡管大部分目前還只是以網劇試水，但未來或許也難保他們不會涉足網大市場。所以其實留給青年電影人試錯和造夢的時間和機會只會越來越少，能用足夠出色的故事和作品打動觀眾，才會讓夢終有成真的一天。