科學(xué)分析揭示了帕特農(nóng)神廟雕塑的真實(shí)面目。信用:uux.cn/Katarzyna Weglowska大英博物館的分析受托人
（神秘的地球uux.cn）據(jù)倫敦國(guó)王學(xué)院：包括倫敦大學(xué)國(guó)王學(xué)院的一名學(xué)者在內(nèi)的一個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了新的成像和科學(xué)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了用于裝飾帕特農(nóng)神廟雕塑的揭示太原提包夜美女（電話微信181-8279-1445）一二線城市外圍模特伴游預(yù)約、空姐、模特、留學(xué)生、熟女、白領(lǐng)、老師、優(yōu)質(zhì)資源覆蓋全國(guó)原始油漆的痕跡，揭示了它們?cè)?jīng)是帕特明亮的顏色。
在大英博物館展出的農(nóng)神帕特農(nóng)神廟雕塑，最初來自古希臘，廟雕面目幾個(gè)世紀(jì)以來一直因其白色的真實(shí)光輝而受到贊賞——然而新的證據(jù)最終證明它們并不總是這種顏色。
來自國(guó)王學(xué)院、科學(xué)大英博物館和芝加哥藝術(shù)學(xué)院的分析一組調(diào)查人員使用數(shù)字成像技術(shù)和科學(xué)儀器在微觀層面上檢查了這些雕塑，并發(fā)現(xiàn)了“大量幸存的揭示顏料”，揭示了這些雕塑最初是帕特用多種顏色、圖案和設(shè)計(jì)繪制的農(nóng)神。
他們的廟雕面目太原提包夜美女（電話微信181-8279-1445）一二線城市外圍模特伴游預(yù)約、空姐、模特、留學(xué)生、熟女、白領(lǐng)、老師、優(yōu)質(zhì)資源覆蓋全國(guó)研究發(fā)表在今天的《古代》雜志上。
“盡管表面沒有明確地為繪畫做準(zhǔn)備，真實(shí)但是科學(xué)雕刻和色彩在概念上是統(tǒng)一的。帕特農(nóng)神廟的藝術(shù)家們對(duì)最終設(shè)計(jì)的多色雕塑表示贊同，他們提供的表面喚起了與所表現(xiàn)主題相似的紋理。古典藝術(shù)和考古學(xué)的讀者、古典文學(xué)系主任威爾·伍頓博士說:“很可能是畫家利用了這些擬態(tài)的表面來達(dá)到最終的效果。
研究人員在大英博物館的帕特農(nóng)神廟大理石上使用了可見光誘導(dǎo)發(fā)光成像技術(shù)，這是一種由芝加哥藝術(shù)學(xué)院的Giovanni Verri博士開發(fā)的非侵入性技術(shù)，可以檢測(cè)一種叫做埃及藍(lán)的顏料的微觀痕跡，顯示最微小的油漆和圖案殘余。
埃及藍(lán)是一種人造色素，由鈣、銅和硅組成；它在公元前3000年左右就已經(jīng)在埃及使用了，實(shí)際上也是希臘和羅馬唯一使用的藍(lán)色顏料。
在雕塑上也發(fā)現(xiàn)了少量的白色和紫色顏料。真正的紫色顏料在古代地中海非常珍貴，是從貝類中提取的，但帕特農(nóng)神廟紫色顏料顯然不是。
顏料通常不會(huì)隨著時(shí)間的推移而保存下來，特別是當(dāng)暴露在幾個(gè)世紀(jì)的自然環(huán)境中時(shí)，所以當(dāng)古希臘雕塑被研究時(shí)，大部分顏色已經(jīng)消失了。這意味著很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，許多人認(rèn)為古希臘藝術(shù)只用白色大理石。
此外，歷史修復(fù)通常會(huì)去除任何持久的油漆痕跡，以重新建立雕塑的假定原始“白度”。這使得人們很難理解和重建雕塑的原貌。
“大英博物館的帕特農(nóng)神廟雕塑被認(rèn)為是古代藝術(shù)的巔峰之一，幾個(gè)世紀(jì)以來，許多學(xué)者都對(duì)其進(jìn)行了研究。盡管如此，還沒有發(fā)現(xiàn)顏色的痕跡，也不知道它們是如何被雕刻的。
雕塑的雕刻表明，大理石的表面處理和油漆的應(yīng)用之間沒有明顯的技術(shù)干預(yù)。相反，它表明雕塑家專注于復(fù)制預(yù)期的形式(如羊毛，亞麻，皮膚等。)，而不是通過例如楔入或磨損來制作用于粘附油漆的特殊表面。
這些初步的發(fā)現(xiàn)表明，帕特農(nóng)神廟雕塑的繪畫是一項(xiàng)比想象中更加復(fù)雜的工作。這支持了古希臘雕塑的顏色和雕刻對(duì)其創(chuàng)作者和預(yù)期觀眾很重要的信念。