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1905電影網訊 5月26日，做客主義《北影大講堂：文學與電影》頂峰對談：“作為一種人道主義的北影世俗”活動在北京電影學院圖書館報告廳成功舉辦。著名作家、大講電影三亞包夜小三情婦（電話微信199-7144=9724）上門預約外圍上門外圍女全套一條龍供全球及一二線城市包養資源編劇劉恒出席現場，堂編與北京電影學院文學系教授劉德瀕對談，劇劉分享 “新現實主義題材”電影的恒談獨特創作體驗與思考。

劉恒著有小說《黑的現實雪》《逍遙頌》等；電影劇本《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《云水謠》《集結號》《金陵十三釵》等；電視劇劇本《貧嘴張大民的幸福生活》《少年天子》等。

現場，創作通過VCR的做客主義三亞包夜小三情婦（電話微信199-7144=9724）上門預約外圍上門外圍女全套一條龍供全球及一二線城市包養資源方式，張藝謀、北影謝飛等電影人向觀眾致意，大講電影張藝謀說：“我和編劇劉恒合作了三部電影作品，堂編分別是劇劉《菊豆》《秋菊打官司》《金陵十三釵》，劉恒是恒談我認識的作家中，現實主義刻畫人物功力最強的現實一位。”謝飛說：“通過劉恒的劇本，為電影奠定了基礎，使得《本命年》這個電影能夠很好的完成，把小說的東西視聽化了。”

作為和張藝謀合作了多次的老友，劉恒也高度肯定了張藝謀的導演才能，他介紹早年張藝謀的工作模式，并以此分享給如今的年輕人，希望大家可以學習張導身上的創作者精神。“早年時候張藝謀的創作以文學為基礎，那時他大量翻閱各種各樣的刊物，看到讓自己有靈感的內容就立刻抓住苗頭開始創作，比如《秋菊打官司》就是在一篇報刊中看到的名為《萬家訴訟》的小說，第二天就聯系編劇改成劇本，一個多月后就開拍了。藝謀始終有著勇往直前的精神，對自己的職業定位很清晰，即使在議論聲中，他也沒有停下腳步。”

談及編劇的現實主義的寫作，劉恒坦言，唯有“多觀察生活”，他在作品《張思德》中對于張思德的刻畫，就大多是來自于對自己父親的觀察：“我父親是一個普通職工，一輩子沒有什么大成就，但為人非常善良。當時我們住在大雜院里面，院子里每個人的頭發，都是我父親剪，免費的，他退休以后還會每天打掃院子，包括胡同也用水潑一遍，從死胡同一直潑到馬路上。院子里誰家的自行車壞了，誰家的屋頂漏了，都是我父親主動去修。我把自己對父親的觀察，融入到了張思德這個人物的寫作中。”

劉恒在現實主義喜劇寫作的成就，也離不開他對生活的觀察和體會，《貧嘴張大民的幸福生活》就是基于自身生活經歷而來。劉恒回憶，自己80年代在大雜院里結婚，7平米的婚房，除了一張床和一張桌子，什么也放不下，但是那會兒一點也不焦慮，每天過著樸素但心態很好的日子。劉恒回憶與新婚妻子騎著三輪車去淘便宜收音機的經歷，分享年輕時的自己如何省錢過日子，他也把這些經歷全然傾注在劇本寫作中。可以說，劉恒心底的樂觀和溫暖賦予了《貧嘴張大民的幸福生活》這部作品溫情善意的基調。

分享最近看的影視作品時，劉恒表示很喜歡《漫長的季節》，也由此鼓勵年輕的創作者，踏踏實實寫作，好作品一定會閃耀。

文/Bubble 圖/楊楠

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