導(dǎo)讀：近年來(lái)，延禧《瑯琊榜》《甄嬛傳》《步步驚心》《楚喬傳》等古裝劇、攻略谷歌國(guó)電歷史劇及《白夜追兇》《河神》《無(wú)證之罪》等懸疑、登頂電視深圳寶安區(qū)找酒店上門服務(wù)電崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務(wù)快速安排面到付款犯罪劇接連出海日韓、年度東南亞、搜索視劇加拿大、榜中美國(guó)，出海國(guó)外對(duì)中國(guó)電視劇的延禧接受程度正變得越來(lái)越高。

　　近日，攻略谷歌國(guó)電Google（谷歌）發(fā)布了他們的登頂電視年度例牌盤點(diǎn)——Year In Search 2018，其中，年度在Google2018年度電視節(jié)目搜索榜中，搜索視劇《延禧攻略》力壓《Altered Carbon》、榜中《迷失太空》等電視劇，出海傲居榜首。延禧



　　近年來(lái)，《瑯琊榜》《甄嬛傳》《步步驚心》《楚喬傳》等古裝劇、深圳寶安區(qū)找酒店上門服務(wù)電崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務(wù)快速安排面到付款歷史劇及《白夜追兇》《河神》《無(wú)證之罪》等懸疑、犯罪劇接連出海日韓、東南亞、加拿大、美國(guó)，國(guó)外對(duì)中國(guó)電視劇的接受程度正變得越來(lái)越高。

　　而作為今年的黑馬電視劇，《延禧攻略》不僅給國(guó)內(nèi)觀眾帶來(lái)了接連不斷的驚喜，其霸氣登頂谷歌2018年度電視節(jié)目搜索榜榜首，也直接證明了國(guó)產(chǎn)電視劇出海風(fēng)頭正勁。

　　從古裝劇到懸疑劇，中國(guó)電視劇出海風(fēng)頭正勁

　　從上世紀(jì)80、90年代開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)電視劇就已經(jīng)有出海的成功先例。

　　《康熙王朝》《唐明皇》《武則天》等一大批歷史題材電視劇風(fēng)靡東南亞地區(qū)；《西游記》在東南亞地區(qū)熱播；《三國(guó)演義》在日本美譽(yù)不斷，多次在NHK電視臺(tái)重播；《漢武大帝》《孝莊秘史》《大宅門》《還珠格格》《喬家大院》《金婚》等則走向了世界各地。海外觀眾們也由此留下了中國(guó)電視劇中“皇帝”“后宮”“功夫”等標(biāo)簽的印象。

　　而隨著“一帶一路”倡議的持續(xù)推進(jìn)及國(guó)產(chǎn)電視劇的不斷發(fā)展，《瑯琊榜》《甄嬛傳》《步步驚心》《楚喬傳》等古裝劇、歷史劇及《媳婦的美好時(shí)代》《生活啟示錄》《歡樂(lè)頌》《人民的名義》等現(xiàn)代劇越來(lái)越受到東南亞市場(chǎng)和歐美市場(chǎng)觀眾的認(rèn)可，也逐步改變了國(guó)外觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的固有認(rèn)知。



　　2017年，優(yōu)酷自制網(wǎng)劇《白夜追兇》以及2018年愛(ài)奇藝作品《河神》、《無(wú)證之罪》等中國(guó)式懸疑、犯罪劇組團(tuán)打入世界市場(chǎng)并大受好評(píng)，更讓世界看到了中國(guó)電視劇的創(chuàng)造能力。

　　可以說(shuō)，從一開(kāi)始的古裝劇到現(xiàn)如今的現(xiàn)代劇、懸疑犯罪劇，中國(guó)電視劇題材種類越來(lái)越豐富，也逐漸增加了自身的國(guó)際化基因。雖然世界不同地區(qū)對(duì)中國(guó)海外播出的電視劇評(píng)價(jià)褒貶不一，但毫無(wú)疑問(wèn)，現(xiàn)如今，中國(guó)電視劇出海已不再是一件新鮮事了。

　　國(guó)產(chǎn)電視劇抱團(tuán)出海，還需群策群力

　　制片人侯鴻亮曾說(shuō)：“大家齊心，一起解決遇到的問(wèn)題，一起合作把內(nèi)容做好，制作標(biāo)準(zhǔn)更加國(guó)際化，我相信中國(guó)故事將會(huì)在海外有更好的傳播。”

　　抱團(tuán)出海，共享信息與資源，已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)電視劇出海的重要方式，這樣也更有利于提高出海的命中率，當(dāng)然，抱團(tuán)出海已經(jīng)在越南、泰國(guó)等東南亞國(guó)家的初見(jiàn)成果。

　　然而，即便抱團(tuán)出海，國(guó)產(chǎn)電視劇想要得到世界市場(chǎng)的認(rèn)可，還有很多問(wèn)題亟待解決。

　　第一，播出渠道。早前，國(guó)劇出海主要通過(guò)海外電視臺(tái)和在海外開(kāi)辦“中國(guó)劇時(shí)段”和“中國(guó)劇頻道”播出，尤其是東南亞市場(chǎng)、日韓市場(chǎng)、中亞和西亞市場(chǎng)（包括俄聯(lián)邦、土耳其、伊朗）、中東阿語(yǔ)國(guó)家、非洲市場(chǎng)及歐美、拉美等地區(qū)的華語(yǔ)頻道。而隨著出海程度越來(lái)越深入，國(guó)產(chǎn)電視劇頻頻亮相各大電視節(jié)等，以及通過(guò)YouTube、Dramafever、Netflix、Zing TV等視頻網(wǎng)站的加持，國(guó)產(chǎn)電視劇有著超乎想象的渠道空間。



　　第二，制播模式。一般情況下，歐美電視劇以季播為主，每季在13集左右，其播出制度、編排方式、生產(chǎn)機(jī)制、產(chǎn)業(yè)運(yùn)作模式與國(guó)內(nèi)相比有本質(zhì)性區(qū)別。而國(guó)產(chǎn)電視劇多數(shù)在40集以上，想要進(jìn)入歐美市場(chǎng)就需要進(jìn)行一定的剪輯。

　　在《甄嬛傳》出海美國(guó)時(shí)，就遭遇了“閹割”，76集的電視劇被剪輯成6集，顯然無(wú)法展現(xiàn)精髓并得到歐美觀眾的認(rèn)可。可見(jiàn)，國(guó)產(chǎn)電視劇出海尚需要在播出編排等方面進(jìn)行一些創(chuàng)新與探索。目前，雖然有不少影視劇公司也提出了一些“韓劇化”、“美劇化”的制作標(biāo)準(zhǔn)，卻依然缺乏專業(yè)的生產(chǎn)包裝流程。

　　第三，理念與文化的差異。國(guó)產(chǎn)電視劇出海往往依賴古裝、仙俠等濃厚中國(guó)特色的產(chǎn)品，這也讓電視劇出口地區(qū)集中在文化相似度高的亞洲，尤其是港臺(tái)地區(qū)和東南亞地區(qū)。而這種特定的文化環(huán)境也直接造成了對(duì)歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家出口的天然門檻，畢竟電視劇在譯制過(guò)程中會(huì)損失已有的中國(guó)韻味，其內(nèi)涵的層次性大打折扣。

　　可見(jiàn)，東西方文化語(yǔ)境的不同是深深根植在不同地域觀眾的天然屏障，想要打破這一屏障，則取決于中國(guó)文化在世界范圍的認(rèn)可程度，而這顯然任重而道遠(yuǎn)。當(dāng)然，一系列具有國(guó)際化特色的現(xiàn)代劇、嫌疑劇等電視劇的出海，顯然可以為打破地域文化差異帶來(lái)一定的啟示。

　　此外，電視劇的制作水準(zhǔn)、在國(guó)內(nèi)的口碑影響及形象等也是影響國(guó)產(chǎn)電視劇出海的重要因素，畢竟只有在國(guó)內(nèi)把故事講好了，得到國(guó)內(nèi)觀眾認(rèn)可了，國(guó)產(chǎn)電視劇走出去才更有底氣。

　　現(xiàn)如今正是國(guó)產(chǎn)電視劇出海的極佳時(shí)機(jī)。

　　得益于“中非影視合作工程”“絲綢之路影視橋工程”“當(dāng)代作品翻譯工程”等國(guó)家政策層面的深度支持，已經(jīng)有近1600部中國(guó)優(yōu)秀影視劇譯制成36種語(yǔ)言，在全球100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)實(shí)現(xiàn)播出，多部作品在當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)創(chuàng)下收視紀(jì)錄。

　　不僅如此，來(lái)自影視企業(yè)及相關(guān)從業(yè)人員等的積極創(chuàng)作，也讓國(guó)產(chǎn)電視劇在拍攝質(zhì)量、視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事控制等方面有了極大的提高，雖然沒(méi)有出現(xiàn)像《權(quán)力的游戲》《西部世界》《火線》等無(wú)人不知無(wú)人不曉的成功美劇，卻也在制作水準(zhǔn)、故事情節(jié)等方面逐漸向國(guó)際靠攏。

　　文創(chuàng)資訊認(rèn)為，無(wú)論何時(shí)，國(guó)產(chǎn)電視劇出海想要揚(yáng)眉吐氣，原創(chuàng)能力和質(zhì)量一定是劇集征服觀眾的最基本要素，精品將一如既往成為成功的第一驅(qū)動(dòng)力。

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