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時(shí)間:2025-11-26 05:54:45 來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 編輯:探索
共9張 1905電影網(wǎng)訊當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月25日下午,《醬園弄》在戛納電影宮舉行了華語(yǔ)媒體群訪活 大連沙河口外圍上門服務(wù)(預(yù)約外圍)外圍vx《192+1819+1410》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)
共9張 1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月25日下午,章怡贊《醬園弄》在戛納電影宮舉行了華語(yǔ)媒體群訪活動(dòng)。醬園絕口導(dǎo)演陳可辛攜演員章子怡、弄突大連沙河口外圍上門服務(wù)(預(yù)約外圍)外圍vx《192+1819+1410》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)雷佳音、破自大鵬、辛對(duì)王傳君、章怡贊楊冪、醬園絕口李現(xiàn)與此沙出席。弄突

導(dǎo)演陳可辛分享了影片的破自大連沙河口外圍上門服務(wù)(預(yù)約外圍)外圍vx《192+1819+1410》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)創(chuàng)作思路。對(duì)他而言,辛對(duì)影片整體采用的章怡贊更多是一種直覺(jué)性的拍攝方式。這一次他作為導(dǎo)演的醬園絕口新嘗試則在于,去創(chuàng)作更多具有形式感的弄突鏡頭,從而讓影片更為精美;除此之外,破自他則希望延續(xù)之前影片中的辛對(duì)人物創(chuàng)作思路,即拒絕黑白分明的描繪,而側(cè)重于每個(gè)具體人物的復(fù)雜性。在他眼里,《醬園弄》就像是一個(gè)俯視鏡頭:它觀察著一個(gè)迷宮般的時(shí)代,而所有人物都沒(méi)法逃出這個(gè)迷宮。即便如此,他仍然希望觀眾們都能在其中找到能夠代入的角色。

在面對(duì)這個(gè)精良的劇本時(shí),陳可辛少了自編自導(dǎo)的壓力,而更多將精力投向演員。因?yàn)樵谒磥?lái),演員才是真正與觀眾直接交談的人。在談及他對(duì)演員表演的理解時(shí),陳可辛表示:演員在表演前功課應(yīng)適度,不然過(guò)于理性化的處理容易陷入固定模式;而他作為導(dǎo)演則更青睞現(xiàn)場(chǎng)的感性處理,這種感性的處理才可以讓演員放松并讓鏡頭具備更多生命力。
章子怡在執(zhí)導(dǎo)了《我和我的父輩》的短片之后,對(duì)演員表演有了新的體會(huì)。擔(dān)任導(dǎo)演時(shí),她需要將每一個(gè)角色都吃透,這一過(guò)程給她之后的表演帶來(lái)了很大的啟發(fā):不僅要體驗(yàn)、感受角色,更要掌握細(xì)致的方法與思路。而對(duì)于這一表演法則上的差異,陳可辛導(dǎo)演回應(yīng)道:盡管章子怡會(huì)用極其細(xì)致的方法來(lái)研究角色,但是在鏡頭前的她卻總是能運(yùn)用到自己的感性一面。幸運(yùn)的是,這種討論的分歧正是電影創(chuàng)作的過(guò)程。

大鵬分享了他自己參與影片拍攝的體驗(yàn)。在他眼中的陳可辛是一位非常包容的導(dǎo)演,能給演員很大的發(fā)揮空間。而他參與影片拍攝的契機(jī)則既有對(duì)陳可辛導(dǎo)演之前作品的喜愛(ài),也緣于與章子怡長(zhǎng)期的友誼,能與她在同一個(gè)鏡頭下演戲是一次非常難得的經(jīng)歷。

面對(duì)關(guān)于自身角色的“反派”屬性提問(wèn),雷佳音回應(yīng)道:他不覺(jué)得薛至武警官是一個(gè)反派,他恰恰是那個(gè)時(shí)代的普通人之一。而他一開(kāi)始加入這個(gè)團(tuán)隊(duì)的原因并不僅僅是因?yàn)檫@個(gè)角色,而更多是想要與這些電影人一同合作的強(qiáng)烈愿望。

除此之外,楊冪、李現(xiàn)、王傳君與此沙也都分享了對(duì)自己角色的理解與拍攝體驗(yàn)。不難看出劇組內(nèi)部其樂(lè)融融的拍攝氛圍與每個(gè)成員對(duì)這部電影所傾注的心力。

陳可辛回憶道,在本劇組的工作中,“電影之神”每天都在降臨。他們每天都會(huì)獲得非常精彩的拍攝成果。但是,一部電影不可能永遠(yuǎn)是高潮,電影之神也不可能貫穿于影片的每分每秒。因?yàn)殡娪暗膭?chuàng)作有著不可避免的取舍。作為電影創(chuàng)作者,他的使命就是拍到老學(xué)到老,而這個(gè)世界永遠(yuǎn)屬于年輕的新生力量。

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