放假在家干什么?春節(jié)期間七成觀眾愛(ài)看“撒糖劇”
時(shí)間:2025-11-24 02:21:13 來(lái)源:桑間濮上網(wǎng) 作者:探索 閱讀:837次
導(dǎo)讀:縱觀近兩年的撒糖劇影視市場(chǎng),正劇強(qiáng)勁回歸,放假狗血?jiǎng)K淡經(jīng)營(yíng),家干節(jié)期間成佛山高明(小姐上門(mén))找小姐聯(lián)系方式vx《365-2895》提供外圍女上門(mén)服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)但以《親愛(ài)的什春,熱愛(ài)的觀眾》《雙世寵妃》《我只喜歡你》為代表的“撒糖劇”卻在市場(chǎng)上占了一席之地。
今年大家大多選擇了“宅著”過(guò)年,撒糖劇而觀劇則成為居家消磨時(shí)間的放假首選。其中《錦衣之下》《下一站是家干節(jié)期間成幸福》等愛(ài)情劇雖然在人設(shè)、劇情上并未獨(dú)樹(shù)一幟,什春卻憑借高甜度的觀眾“花式撒糖”吸引了諸多年輕觀眾。

縱觀近兩年的撒糖劇影視市場(chǎng),正劇強(qiáng)勁回歸,放假佛山高明(小姐上門(mén))找小姐聯(lián)系方式vx《365-2895》提供外圍女上門(mén)服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)狗血?jiǎng)K淡經(jīng)營(yíng),家干節(jié)期間成但以《親愛(ài)的什春,熱愛(ài)的觀眾》《雙世寵妃》《我只喜歡你》為代表的“撒糖劇”卻在市場(chǎng)上占了一席之地。為什么只是“親親抱抱舉高高”就輕易成為“爆款”?到底是哪些觀眾離不開(kāi)撒糖劇的“狗糧”?為此新京報(bào)隨機(jī)調(diào)查了207名觀眾,并采訪(fǎng)多位業(yè)內(nèi)人士尋找答案。
近七成人看“撒糖劇”
為探究“撒糖劇”被追捧的原因,新京報(bào)隨機(jī)調(diào)查了207名觀眾。根據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,近七成人愛(ài)看這類(lèi)劇,這其中有46.86%的人非常喜歡看“撒糖劇”,完全不看的僅占三成。在看劇的觀眾中,18-30歲的年輕人占據(jù)半壁江山,偏好正劇的觀眾則大多是31-40歲的中年人。
而對(duì)于愛(ài)看撒糖劇的原因,觀眾的答案也不盡相同。其中一半的觀眾認(rèn)為是“生活太難了,需要輕松一下”或“吃狗糧也不要?jiǎng)幽X子”;而38.9%的人則是用“高糖”來(lái)滿(mǎn)足自己的少女心。同時(shí)也有近7%的人坦言“其他劇更無(wú)聊”。
雖然近七成觀眾選擇“撒糖劇”,但并非所有人都相信劇中美好的愛(ài)情。僅27.8%的人認(rèn)為“愛(ài)情就應(yīng)該是劇中這樣”,而看劇后仍理性直面“現(xiàn)實(shí)骨感”的觀眾占大多數(shù)。與此同時(shí),面對(duì)市場(chǎng)中接踵而至的“撒糖劇”,也僅有37.7%的觀眾認(rèn)為“越多越好”,大部分觀眾選擇以?xún)?nèi)容好看與否而論,更有26%的人認(rèn)為“看多了也膩得慌”。
制作成本不高,劇本好創(chuàng)作
隨著《下一站是幸福》打開(kāi)開(kāi)年劇面,2020年仍有諸多疑似“撒糖劇”待播,其中包括吳倩、張新成《冰糖燉雪梨》,胡一天、胡冰卿《暗戀橘生淮南》,言承旭、沈月《交換吧!運(yùn)氣》,阮經(jīng)天、宋祖兒《舌尖上的心跳》等。
而對(duì)于“撒糖劇”無(wú)需燒腦的劇情,高能的特效,甚至僅憑借略顯套路的人設(shè)拼命“撒糖”便可收割一眾年輕觀眾,各界人士也給出了不同原因。《我只喜歡你》的制片人王艷坦言,如今每個(gè)人在生活中都面臨不一樣的壓力,觀劇時(shí)難免更希望輕松、治愈,“現(xiàn)在流行說(shuō)‘露出了姨母笑’。我覺(jué)得無(wú)論是被男女主角吸引,還是投入到劇情中,這種自發(fā)的讓心情愉悅,一看就能笑的內(nèi)容,觀眾沒(méi)有抵抗力。”
曾參與撒糖劇的編劇李華(化名)則透露,該類(lèi)型在劇本創(chuàng)作上難度也不大,“不用太新的糖,甜就夠了,再匹配與當(dāng)下年輕人觀念契合的人設(shè)和故事情境。”在制作領(lǐng)域,“撒糖劇”更是投資門(mén)檻較低。李華坦言,部分“甜寵劇”,尤其是網(wǎng)播劇,無(wú)論是制作成本、周期,還是演員片酬,均投入不高,“喜歡撒糖劇的觀眾大多是奔著劇情去的,演員貼合觀眾對(duì)甜寵的想象便可。”
內(nèi)容需接地氣,過(guò)于懸浮不被認(rèn)可
但“撒糖劇”是否真的可以持續(xù)拍一部,爆一部?從過(guò)往的成績(jī)而言,“撒糖劇”成功率較高,但同樣不乏撲街之作。例如于朦朧、苗苗主演的《青春拋物線(xiàn)》直至收官都“暫無(wú)評(píng)分”;另一部陳柏霖、張?zhí)鞇?ài)合作的《鱷魚(yú)與牙簽鳥(niǎo)》也只有4.5分。“大家還是喜歡看比較真實(shí)、接地氣的內(nèi)容。”王艷坦言,“即便是撒糖劇,也追求真實(shí)的代入感,仿佛這些人就生活在自己身邊。而不是一味追求很浮夸,離生活很遠(yuǎn)。”李華也表示,近幾年提倡現(xiàn)實(shí)主義,即便“撒糖劇”一定程度高于生活,也需要關(guān)照現(xiàn)實(shí),“如果一味只是高能撒糖,把男女主角設(shè)定得太脫離大眾,或者把故事寫(xiě)成童話(huà)那樣理想、不現(xiàn)實(shí),那就走上了偶像劇的老路。”
今年大家大多選擇了“宅著”過(guò)年,撒糖劇而觀劇則成為居家消磨時(shí)間的放假首選。其中《錦衣之下》《下一站是家干節(jié)期間成幸福》等愛(ài)情劇雖然在人設(shè)、劇情上并未獨(dú)樹(shù)一幟,什春卻憑借高甜度的觀眾“花式撒糖”吸引了諸多年輕觀眾。

縱觀近兩年的撒糖劇影視市場(chǎng),正劇強(qiáng)勁回歸,放假佛山高明(小姐上門(mén))找小姐聯(lián)系方式vx《365-2895》提供外圍女上門(mén)服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)狗血?jiǎng)K淡經(jīng)營(yíng),家干節(jié)期間成但以《親愛(ài)的什春,熱愛(ài)的觀眾》《雙世寵妃》《我只喜歡你》為代表的“撒糖劇”卻在市場(chǎng)上占了一席之地。為什么只是“親親抱抱舉高高”就輕易成為“爆款”?到底是哪些觀眾離不開(kāi)撒糖劇的“狗糧”?為此新京報(bào)隨機(jī)調(diào)查了207名觀眾,并采訪(fǎng)多位業(yè)內(nèi)人士尋找答案。
近七成人看“撒糖劇”
為探究“撒糖劇”被追捧的原因,新京報(bào)隨機(jī)調(diào)查了207名觀眾。根據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,近七成人愛(ài)看這類(lèi)劇,這其中有46.86%的人非常喜歡看“撒糖劇”,完全不看的僅占三成。在看劇的觀眾中,18-30歲的年輕人占據(jù)半壁江山,偏好正劇的觀眾則大多是31-40歲的中年人。
而對(duì)于愛(ài)看撒糖劇的原因,觀眾的答案也不盡相同。其中一半的觀眾認(rèn)為是“生活太難了,需要輕松一下”或“吃狗糧也不要?jiǎng)幽X子”;而38.9%的人則是用“高糖”來(lái)滿(mǎn)足自己的少女心。同時(shí)也有近7%的人坦言“其他劇更無(wú)聊”。
雖然近七成觀眾選擇“撒糖劇”,但并非所有人都相信劇中美好的愛(ài)情。僅27.8%的人認(rèn)為“愛(ài)情就應(yīng)該是劇中這樣”,而看劇后仍理性直面“現(xiàn)實(shí)骨感”的觀眾占大多數(shù)。與此同時(shí),面對(duì)市場(chǎng)中接踵而至的“撒糖劇”,也僅有37.7%的觀眾認(rèn)為“越多越好”,大部分觀眾選擇以?xún)?nèi)容好看與否而論,更有26%的人認(rèn)為“看多了也膩得慌”。
制作成本不高,劇本好創(chuàng)作
隨著《下一站是幸福》打開(kāi)開(kāi)年劇面,2020年仍有諸多疑似“撒糖劇”待播,其中包括吳倩、張新成《冰糖燉雪梨》,胡一天、胡冰卿《暗戀橘生淮南》,言承旭、沈月《交換吧!運(yùn)氣》,阮經(jīng)天、宋祖兒《舌尖上的心跳》等。
而對(duì)于“撒糖劇”無(wú)需燒腦的劇情,高能的特效,甚至僅憑借略顯套路的人設(shè)拼命“撒糖”便可收割一眾年輕觀眾,各界人士也給出了不同原因。《我只喜歡你》的制片人王艷坦言,如今每個(gè)人在生活中都面臨不一樣的壓力,觀劇時(shí)難免更希望輕松、治愈,“現(xiàn)在流行說(shuō)‘露出了姨母笑’。我覺(jué)得無(wú)論是被男女主角吸引,還是投入到劇情中,這種自發(fā)的讓心情愉悅,一看就能笑的內(nèi)容,觀眾沒(méi)有抵抗力。”
曾參與撒糖劇的編劇李華(化名)則透露,該類(lèi)型在劇本創(chuàng)作上難度也不大,“不用太新的糖,甜就夠了,再匹配與當(dāng)下年輕人觀念契合的人設(shè)和故事情境。”在制作領(lǐng)域,“撒糖劇”更是投資門(mén)檻較低。李華坦言,部分“甜寵劇”,尤其是網(wǎng)播劇,無(wú)論是制作成本、周期,還是演員片酬,均投入不高,“喜歡撒糖劇的觀眾大多是奔著劇情去的,演員貼合觀眾對(duì)甜寵的想象便可。”
內(nèi)容需接地氣,過(guò)于懸浮不被認(rèn)可
但“撒糖劇”是否真的可以持續(xù)拍一部,爆一部?從過(guò)往的成績(jī)而言,“撒糖劇”成功率較高,但同樣不乏撲街之作。例如于朦朧、苗苗主演的《青春拋物線(xiàn)》直至收官都“暫無(wú)評(píng)分”;另一部陳柏霖、張?zhí)鞇?ài)合作的《鱷魚(yú)與牙簽鳥(niǎo)》也只有4.5分。“大家還是喜歡看比較真實(shí)、接地氣的內(nèi)容。”王艷坦言,“即便是撒糖劇,也追求真實(shí)的代入感,仿佛這些人就生活在自己身邊。而不是一味追求很浮夸,離生活很遠(yuǎn)。”李華也表示,近幾年提倡現(xiàn)實(shí)主義,即便“撒糖劇”一定程度高于生活,也需要關(guān)照現(xiàn)實(shí),“如果一味只是高能撒糖,把男女主角設(shè)定得太脫離大眾,或者把故事寫(xiě)成童話(huà)那樣理想、不現(xiàn)實(shí),那就走上了偶像劇的老路。”
(責(zé)任編輯:熱點(diǎn))
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